е и обратим внимание
читательниц на то, как ее личность оттенена двумя женскими фигурами: матери
ее, Марьи Дмитриевны, и тетки, Марфы Тимофеевны. Первая представляет собою
тип очень распространенный в нашем обществе: это взрослый ребенок, то есть
женщина без убеждений, женщина, не привыкшая к размышлению и почти
потерявшая способность мыслить; она живет и дышит одними светскими
удовольствиями, свойственными ее уже пожилым летам; ей нравятся "пустейшие и
безнравственные люди; семейною жизнию она не живет, любви детей и влияния
над ними приобрести не умела; она любит чувствительные сцены и щеголяет
расстроенными нервами и сентиментальностию. Словом, она ребенок по развитию,
только лишена ребяческой грации и чистоты. Марфа Тимофеевна - умная и добрая
женщина старого века, не получившая никакого образования, но одаренная
здравым смыслом и тою проницательностию, которую обыкновенно приобретают под
старость умные люди, много видевшие на своем веку и не пропускавшие
виденного без внимания. Марфа Тимофеевна - старушка энергическая и
деятельная, с резкими и угловатыми манерами, говорящая правду в глаза и не
скрывающая ни своего отвращения к некоторым сомнительным личностям, ни
своего доброго расположения к тем, кого она любит. Марфа Тимофеевна набожна,
но без фанатизма; она не терпит лжи и безнравственности, но допускает
терпимость убеждения, не стесняет свободы совести окружающих ее людей. Ей
противны гости Марьи Дмитриевны, как пустые и вздорные люди, а Лаврецкого
она любит, хотя знает, что расходится с ним в самых существенных понятиях.
Практический смысл, мягкость чувств при резкости внешнего обращения,
беспощадная откровенность и отсутствие фанатизма - вот преобладающие черты в
личности Марфы Тимофеевны, превосходно очерченной в романе Тургенева.
Поставленная между этими двумя женскими личностями, Лиза является в самом
выгодном свете: резкость приговоров, неженственная смелость и придирчивость
Марфы Тимофеевны оттеняют собою ее скромность, стыдливость и грациозную
нерешительность. Что касается до Марьи Дмитриевны, то вся ее неискренняя,
жеманная, бесцветная личность составляет разительный контраст с серьезною,
сосредоточенною, строгою фигурою дочери, проникнутой и воодушевленной одним
принципом, истинным и прекрасным, но доведенным до крайности. Контраст этот
действует тем сильнее, что Марья Дмитриевна - живой тип, такая женщина,
каких очень и очень много. Как истинный художник, Тургенев не мог и не
должен был высказать свою мысль резко: он показал в личности Лизы недостатки
современного женского воспитания, но он выбрал свой пример в ряду лучших
явлений, обставил выбранное явление так, что оно представляется в самом
выгодном свете. От этого идея автора не бросается прямо в глаза. Ее надо
отыскать, в нее надо вдуматься; но зато она тем полнее и неотразимее
подействует на ум читателя. Чем менее художественное произведение сбивается
на поучение, чем беспристрастнее художник выбирает фигуры и положения,
которыми он намерен обставить свою идею, тем стройнее и жизненнее его
картина, тем скорее он достигнет ею желанного действия. Ежели изображена
действительность во всем блеске и разнообразии ее явлений и ежели все эти
явления, как бы нечаянно выхваченные художником из известной нам жизни,
говорят нам одно и то же, тогда нельзя не убед
читательниц на то, как ее личность оттенена двумя женскими фигурами: матери
ее, Марьи Дмитриевны, и тетки, Марфы Тимофеевны. Первая представляет собою
тип очень распространенный в нашем обществе: это взрослый ребенок, то есть
женщина без убеждений, женщина, не привыкшая к размышлению и почти
потерявшая способность мыслить; она живет и дышит одними светскими
удовольствиями, свойственными ее уже пожилым летам; ей нравятся "пустейшие и
безнравственные люди; семейною жизнию она не живет, любви детей и влияния
над ними приобрести не умела; она любит чувствительные сцены и щеголяет
расстроенными нервами и сентиментальностию. Словом, она ребенок по развитию,
только лишена ребяческой грации и чистоты. Марфа Тимофеевна - умная и добрая
женщина старого века, не получившая никакого образования, но одаренная
здравым смыслом и тою проницательностию, которую обыкновенно приобретают под
старость умные люди, много видевшие на своем веку и не пропускавшие
виденного без внимания. Марфа Тимофеевна - старушка энергическая и
деятельная, с резкими и угловатыми манерами, говорящая правду в глаза и не
скрывающая ни своего отвращения к некоторым сомнительным личностям, ни
своего доброго расположения к тем, кого она любит. Марфа Тимофеевна набожна,
но без фанатизма; она не терпит лжи и безнравственности, но допускает
терпимость убеждения, не стесняет свободы совести окружающих ее людей. Ей
противны гости Марьи Дмитриевны, как пустые и вздорные люди, а Лаврецкого
она любит, хотя знает, что расходится с ним в самых существенных понятиях.
Практический смысл, мягкость чувств при резкости внешнего обращения,
беспощадная откровенность и отсутствие фанатизма - вот преобладающие черты в
личности Марфы Тимофеевны, превосходно очерченной в романе Тургенева.
Поставленная между этими двумя женскими личностями, Лиза является в самом
выгодном свете: резкость приговоров, неженственная смелость и придирчивость
Марфы Тимофеевны оттеняют собою ее скромность, стыдливость и грациозную
нерешительность. Что касается до Марьи Дмитриевны, то вся ее неискренняя,
жеманная, бесцветная личность составляет разительный контраст с серьезною,
сосредоточенною, строгою фигурою дочери, проникнутой и воодушевленной одним
принципом, истинным и прекрасным, но доведенным до крайности. Контраст этот
действует тем сильнее, что Марья Дмитриевна - живой тип, такая женщина,
каких очень и очень много. Как истинный художник, Тургенев не мог и не
должен был высказать свою мысль резко: он показал в личности Лизы недостатки
современного женского воспитания, но он выбрал свой пример в ряду лучших
явлений, обставил выбранное явление так, что оно представляется в самом
выгодном свете. От этого идея автора не бросается прямо в глаза. Ее надо
отыскать, в нее надо вдуматься; но зато она тем полнее и неотразимее
подействует на ум читателя. Чем менее художественное произведение сбивается
на поучение, чем беспристрастнее художник выбирает фигуры и положения,
которыми он намерен обставить свою идею, тем стройнее и жизненнее его
картина, тем скорее он достигнет ею желанного действия. Ежели изображена
действительность во всем блеске и разнообразии ее явлений и ежели все эти
явления, как бы нечаянно выхваченные художником из известной нам жизни,
говорят нам одно и то же, тогда нельзя не убед