но только в мужском обличье. По сути дела, получалось изображение его идеала, его кумира, но в гротескном виде. Учитывая его состояние,
легко понять, что вынести такое для Леонардо было тяжело или невозможно.
Постоянно находясь под бременем комплекса, Леонардо не мог не желать
написать портрета Катерины. Он отчетливо помнил дорогие ему черты. Однако
Для написания картины, достойной его кумира, картины, где Катерина была бы
как живая, ему была необходима модель. По всей видимости, МонаЛиза ГерарДини, жена Франческо дель Джокондо, была похожа на Катерину или напоминала ее. Точно известно лишь одно: художник писал ее портрет не по заказу.
Леонардо намеренно подружился с мессером Франческо дель Джоконде и
сам предложил написать портрет его жены. Чем еще, кроме портретного сходства, могла привлечь художника Мона Лиза? Она печально улыбалась. Мона
286
100 ВЕЛИКИХ ЗАГАДОК ИСТОРИИ
Лиза в это время все еще не пришла в себя после смерти дочери. Печальная
улыбка молодой женщины оживила в памяти Леонардо улыбку Катерины, его
матери, которую к тому времени он уже похоронил.
Леонардо взялся написать для Франческо дель Джоконде портрет его жены
Моны Лизы и, протрудившись над ним четыре года, так и оставил его незавершенным. Под видом написания портрета Моны Лизы Леонардо писал портрет
Катерины. Имея перед собой живую модель, художник превращал хранящийся
в его памяти схематичный образ Катерины в образ живой. «Действительно, в
этом лице глаза обладали тем блеском и той влажностью, какие мы видим в
живом человеке, а вокруг них была сизая красноватость и те волоски, передать
которые невозможно без владения величайшими тонкостями живописи. Ресницы же — благодаря тому, что было показано, где гуще, а где реже, и как они
располагаются вокруг глаза в соответствии с порами кожи, не могли быть изображены более натурально» (Джордже Вазари).
Леонардо использовал Мону Лизу как отделочный материал. По сути дела,
«Джоконда» — это Катерина, имеющая кожу Моны Лизы. Долгих четыре года,
затратив, по некоторым подсчетам, не менее 10 000 часов, с лупой в руке Леонардо создавал свой шедевр, нанося кистью мазки величиной в 1/20—1/40 мм На
такое был способен только Леонардо — это каторжный труд, работа одержимого.
Когда же портрет был готов (не считая пейзажа), флорентийцы признали в
женщине, изображенной на картине, Мону Лизу Некоторое расхождение между портретом и оригиналом они отнесли к художественному видению автора,
ведь портреты зачастую не передавали модель с фотографической точностью, а,
напротив, приукрашивали ее. Поэтому Мону Лизу узнали все, кроме ее мужа.
Франческо дель Джоконде понял, что на портрете изображена не его жена.
Но и он не знал, что это Катерина, на которую Леонардо был похож в молодые
годы. Именно этим обстоятельством объясняется такой странный на первый
взгляд результат сравнительного компьютерного анализа «Джоконды» и автопортрета.
Закончив портрет, Леонардо сразу же покинул Флоренцию. Картину он забрал с собой, так как она имела большую ценность только для него 16 лет — до
конца своей жизни — он не расставался с портретом, постоянно хранил его у
себя и никому не показывал. И еще один любопытный факт. Позднее, после
отъезда из Флоренции, Леонардо написал фон картины. Это горный пейзаж.
Это горы, которые как нельзя более кстати подходят именно Катерине, а не
кому-нибудь еще. Это горы, в которых она родилась, это ее мир.
Леонардо да Винчи, скрытный и гениальный, глубоко упрятал тайну «Джо
легко понять, что вынести такое для Леонардо было тяжело или невозможно.
Постоянно находясь под бременем комплекса, Леонардо не мог не желать
написать портрета Катерины. Он отчетливо помнил дорогие ему черты. Однако
Для написания картины, достойной его кумира, картины, где Катерина была бы
как живая, ему была необходима модель. По всей видимости, МонаЛиза ГерарДини, жена Франческо дель Джокондо, была похожа на Катерину или напоминала ее. Точно известно лишь одно: художник писал ее портрет не по заказу.
Леонардо намеренно подружился с мессером Франческо дель Джоконде и
сам предложил написать портрет его жены. Чем еще, кроме портретного сходства, могла привлечь художника Мона Лиза? Она печально улыбалась. Мона
286
100 ВЕЛИКИХ ЗАГАДОК ИСТОРИИ
Лиза в это время все еще не пришла в себя после смерти дочери. Печальная
улыбка молодой женщины оживила в памяти Леонардо улыбку Катерины, его
матери, которую к тому времени он уже похоронил.
Леонардо взялся написать для Франческо дель Джоконде портрет его жены
Моны Лизы и, протрудившись над ним четыре года, так и оставил его незавершенным. Под видом написания портрета Моны Лизы Леонардо писал портрет
Катерины. Имея перед собой живую модель, художник превращал хранящийся
в его памяти схематичный образ Катерины в образ живой. «Действительно, в
этом лице глаза обладали тем блеском и той влажностью, какие мы видим в
живом человеке, а вокруг них была сизая красноватость и те волоски, передать
которые невозможно без владения величайшими тонкостями живописи. Ресницы же — благодаря тому, что было показано, где гуще, а где реже, и как они
располагаются вокруг глаза в соответствии с порами кожи, не могли быть изображены более натурально» (Джордже Вазари).
Леонардо использовал Мону Лизу как отделочный материал. По сути дела,
«Джоконда» — это Катерина, имеющая кожу Моны Лизы. Долгих четыре года,
затратив, по некоторым подсчетам, не менее 10 000 часов, с лупой в руке Леонардо создавал свой шедевр, нанося кистью мазки величиной в 1/20—1/40 мм На
такое был способен только Леонардо — это каторжный труд, работа одержимого.
Когда же портрет был готов (не считая пейзажа), флорентийцы признали в
женщине, изображенной на картине, Мону Лизу Некоторое расхождение между портретом и оригиналом они отнесли к художественному видению автора,
ведь портреты зачастую не передавали модель с фотографической точностью, а,
напротив, приукрашивали ее. Поэтому Мону Лизу узнали все, кроме ее мужа.
Франческо дель Джоконде понял, что на портрете изображена не его жена.
Но и он не знал, что это Катерина, на которую Леонардо был похож в молодые
годы. Именно этим обстоятельством объясняется такой странный на первый
взгляд результат сравнительного компьютерного анализа «Джоконды» и автопортрета.
Закончив портрет, Леонардо сразу же покинул Флоренцию. Картину он забрал с собой, так как она имела большую ценность только для него 16 лет — до
конца своей жизни — он не расставался с портретом, постоянно хранил его у
себя и никому не показывал. И еще один любопытный факт. Позднее, после
отъезда из Флоренции, Леонардо написал фон картины. Это горный пейзаж.
Это горы, которые как нельзя более кстати подходят именно Катерине, а не
кому-нибудь еще. Это горы, в которых она родилась, это ее мир.
Леонардо да Винчи, скрытный и гениальный, глубоко упрятал тайну «Джо