ая сущность
психоделического переживания затрудняет любое преднамеренное действие, так
как психоделически в значительной степени уменьшают эффективность
интеграционных и синтетических функций мозга.
В психоделическом состоянии внимание человека концентрируется на
незначительных деталях, которым в нормальных условиях он не придает
значения. Искажения формы изображенных объектов и нестандартная трактовка
образов привлекают внимание и вызывают интерес зрителя, но далеко не всегда
они представляют собой подлинное искусство. Первичное восприятие и
отображение природы вещей убеждает все-таки больше, чем изображение
действительности, разделенной на части. И, наконец, значимость
художественного произведения не зависит исключительно от богатства
восприятия. Весьма важны способности воплощения его в художественную форму.
А именно эта способность в психоделическом состоянии значительно снижается.
Большинство художников не создают свои произведения непосредственно под
воздействием психоделических наркотиков, а делают это после окончания
наркотического сеанса, опираясь на творческие навыки, выработанные ранее.
Хотя во время психоделического "трипа" духовная жизнь весьма оживлена, но
координация и мотивация творческого процесса искажены и нарушены. Может
быть, эти факты помогут ответить на вопрос, способствуют ли наркотики
эффективности творчества.
Картина, созданная во время "путешествия", прежде всего, имеет значение
с психологической точки зрения, в то время, как ее эстетическая ценность
невысока, так как в этом состоянии художник использует упрощенную технику.
Такое творчество можно использовать, в основном, в диагностических и научных
целях, так как оно представляет собой оживленный в памяти подлинный материал
личного и коллективного сознания. Суть этих образов может быть полезной для
психологического анализа и более широких научных исследований.
Картина, написанная на основе воспоминаний о пережитых психоделических
впечатлениях, представляет собой большую ценность. Она отображает сущность
психоделического опыта или какую-то характерную деталь, но уже творчески
обработанную личность художника. Такую картину следует рассматривать, прежде
всего, с эстетической точки зрения, а только после этого подвергать ее
психологическому анализу. Художественный и психологический аспекты этого
произведения находятся в равновесии.
Во время психоделического сеанса художник чувствует, что его подход и
отношение к живописи подвергалось изменению, а творческие возможности
увеличились. Но это ощущение сохраняется, только пока длится психоделическое
"путешествие". Позже, в нормальном состоянии, собственные произведения куда
меньше нравятся автору, он видит в них смысловые, технические и эстетические
недостатки.
Картины, нарисованные под действием психоделиков, часто сравнивают с
произведениями сюрреалистов, так как, на первый взгляд, можно предположить,
что у них общие корни. Это утверждение не лишено смысла. Оба этих
направления искусства интересуются глубинами человеческой души и, все больше
приближаясь к обратной стороне рационализма, демонстрируют, что открытый
иррационализм и парадокс могут содержать в себе зерно не менее глубокого
смысла, которому под силу примирить такие очевидные противоположности, как
жизнь и смерть, реальн
психоделического переживания затрудняет любое преднамеренное действие, так
как психоделически в значительной степени уменьшают эффективность
интеграционных и синтетических функций мозга.
В психоделическом состоянии внимание человека концентрируется на
незначительных деталях, которым в нормальных условиях он не придает
значения. Искажения формы изображенных объектов и нестандартная трактовка
образов привлекают внимание и вызывают интерес зрителя, но далеко не всегда
они представляют собой подлинное искусство. Первичное восприятие и
отображение природы вещей убеждает все-таки больше, чем изображение
действительности, разделенной на части. И, наконец, значимость
художественного произведения не зависит исключительно от богатства
восприятия. Весьма важны способности воплощения его в художественную форму.
А именно эта способность в психоделическом состоянии значительно снижается.
Большинство художников не создают свои произведения непосредственно под
воздействием психоделических наркотиков, а делают это после окончания
наркотического сеанса, опираясь на творческие навыки, выработанные ранее.
Хотя во время психоделического "трипа" духовная жизнь весьма оживлена, но
координация и мотивация творческого процесса искажены и нарушены. Может
быть, эти факты помогут ответить на вопрос, способствуют ли наркотики
эффективности творчества.
Картина, созданная во время "путешествия", прежде всего, имеет значение
с психологической точки зрения, в то время, как ее эстетическая ценность
невысока, так как в этом состоянии художник использует упрощенную технику.
Такое творчество можно использовать, в основном, в диагностических и научных
целях, так как оно представляет собой оживленный в памяти подлинный материал
личного и коллективного сознания. Суть этих образов может быть полезной для
психологического анализа и более широких научных исследований.
Картина, написанная на основе воспоминаний о пережитых психоделических
впечатлениях, представляет собой большую ценность. Она отображает сущность
психоделического опыта или какую-то характерную деталь, но уже творчески
обработанную личность художника. Такую картину следует рассматривать, прежде
всего, с эстетической точки зрения, а только после этого подвергать ее
психологическому анализу. Художественный и психологический аспекты этого
произведения находятся в равновесии.
Во время психоделического сеанса художник чувствует, что его подход и
отношение к живописи подвергалось изменению, а творческие возможности
увеличились. Но это ощущение сохраняется, только пока длится психоделическое
"путешествие". Позже, в нормальном состоянии, собственные произведения куда
меньше нравятся автору, он видит в них смысловые, технические и эстетические
недостатки.
Картины, нарисованные под действием психоделиков, часто сравнивают с
произведениями сюрреалистов, так как, на первый взгляд, можно предположить,
что у них общие корни. Это утверждение не лишено смысла. Оба этих
направления искусства интересуются глубинами человеческой души и, все больше
приближаясь к обратной стороне рационализма, демонстрируют, что открытый
иррационализм и парадокс могут содержать в себе зерно не менее глубокого
смысла, которому под силу примирить такие очевидные противоположности, как
жизнь и смерть, реальн